ГОРДИНСКИЙ В., Первый спектакль_Советское искусство_1945_№23 - С.3

в. ГОРОДИНСКИЙ Первый спектакль неовьлайно сложен мехвнням евареьвенногв большого оперного те- 1тр1, — По можно понять я ощя- чолыко иа нервом спектакле, а еше лучше на генеральной репетиции ценного спектакля в театре, готовя- В1МКЯ к открытию. В старом теат­ ре. где все давньш-давно налажено я действует почти автоматически, ернтелю никогда не придет в голо- »у мь^сль о том. что занавес должен зирыват1>ся точно в назначенное я1»ема. секунда в секунду, иначе сцен» будет напоминать внезапно ос- уяновившийся кадр в кино... Никто а театре не замечает осветителя, по. 31, зашипев, как змея, не погасьнет ярожектар... Когда на репетиции «Ивана Суса- иина» в Новосибирске на сцену вы­ шел Собинин в синей купеческой поддевке, воинственно 'размахивая палкой от швабры, вместо пики, по. становшяк спектакля успокоительно шепнул мне: «Еше не готовы кос­ тюм и аксессуары>. А было это за два дня до премьеры... Как извест­ но, этих-то дней и недостает перед каждой премьерой. Еще утром, в день открытия в театре говорили с ужасом: «Еще бы хоть пару дней, и все стало бы на место». И удиви- ' тельное дело— все не все, а почти все оказалось на месте в тот же день вечером. Нам казалось цочти чудом, что такой гигантский аппарат театра, еше накануне скрипевший немило­ сердно. мог быть приведен к плав­ ному и отчетливому действию. Но факт остается фактом. У директора театра Г. Юлианова от бессонницы воспалились глаза, от главного ре­ жиссера к премьере, как говоритря, остался один профиль, но премьера прошла наилучшим образом. Празд­ ничному настроению в зале вполне у отвечало такое же настроение на сцене и в оркестре. И 8Т0 был действительно празд­ ник. В огромном сибирском городе открылся огромный театр, и впер­ вые на сибирской сцене прозвучала великая русская ге,роико-патр«отн- веская опера «Иван Сусанин». Нет никакой необходимости об’яс- иять здесь, насколько сложен «Иван Сусанин» для любого оперного теат. ра, даже располагающего самым со­ вершенным исполнительским аппара­ том. Но легко представить себе, как невероятно труден «Иван Сусанин» для театра молодого, если учесть хотя бы сложность грандиозной хо­ ровой партитуры этой оперы. Да и лкабая сольная ее партия требует от исполнителя виртуозного исполни­ тельского мастерства, богатейших вокальных средств и, наконец, уме­ ния передать глубину и силу драма­ тизма выдающегося произведения русской классики. Для того, чтобы решиться к от­ крытию нового театра ставить «Ива. На Сусанина», поистнне нужна сме­ лость. Эту смелость проявили ново­ сибирцы, и надо признать, что они имели на нее полное право. Руководители театра не без гор­ дости заявляют, что у них есть два исполнителя роли Сусанина. Это Письмо из Новосибирска Ф сцене в лесу, кяк известно, являю­ щейся своего рода «пробным кам­ нем» для всех русских басов. В ду­ эте с Ваней, в гениальном квартете (кстати сказать, прозвучавшем без­ укоризненно), в сцене с хором крестьж! Сусанин— Кривченя пел так х<4х>шо, как только можно поьжелать. В арии Сусанина «Чуют правду» и речнтвтяве «Давно ли с семьею сво­ ей» КривчеИя нашел верный стиль исполнения. Артист правильно ре­ шил, что всякая поза, малейшая ис­ кусственность, ложный пафос долж­ ны быть совершенно чужды нацио- налмо-русскому герою. Патриоти­ ческий героизм составляет о.рганиче. ское своГьство Сусанина. Именно так и музыкально, и сценически изобра­ жает своего героя Кривченя, и это единственно правильжое решение его артистической задачи. Нужно ли говорить, что хороший исполнитель партии Сусанина— это, по меньыьей мере, половина успеха спектакля? На роль Антониды новосибирский театр имеет трех исполнительниц, и двух из них — Н. Добролюбову и Н. Первовванскую, мы слышали «а премьере. Пожалуй, более удовлетворяет исполнение Н. Добролюь 5 овой. Голос этой артистки не отличается осо­ бенной силой, но очень приятен по тембру и той особой теплоте звука, которая заставляет прощать артис­ ту многое. Сценический образ Анто- ннды — Доброльобовой женственно­ пластичен, он подкупает лиризмом, присушим музыкальной манере ар­ тистки (особенно, конечно, в роман­ се «Не о том скорблю, подружень­ ки»), Лирическая каватина первого акта удалась Н. Добролюбовой луч­ ше, нежели рондо, интереснее про­ звучавшее у более импульсивной и темпераментной Н. Первозванской. Голос второй Антониды — Н. Пер- возванской сильнее и ярче по темб­ ру, нежели голос Н. Доброльобовой, но ей очень нехватает лирической мягкости. В целом, одиако, и Н. Первозванская вполне справилась со своей задачей. О. Ярославская, певшая партию Вани,— еще совсем молодая, не иМе. ющая сценическогв опыта исполни- трльница. К тому же партия Вани слишком низка для певицы. Это временами ощущается сильно, осо­ бенно в дуэте с Сусаниным, где в низком регистре голос Вани «закры. вается» капитальным басом Кривче­ ня. И все же партия Ва«и в целом бесспорно удалась О. Ярославской. Сцена у посада, например, была еле,- та и сыграна во всех отношениях хорошо. Вообще, поет О. Ярослав­ ская безупречно. Ей мешают только связанность, отсутствие непринуж, денности, свободы движений. Опытный певец В. Сорочинскнй поет партию Собинииа. Лучше всего Собинин — Сорочинский в ансамб- лях сцены в избе и гораздо слабее очень много, принимая во внимание, ! в первом акте. Здесь портят впечЯт. Нужно иметь в виду, что оркестр театра еще далеко не полон. Не­ хватает альтов, деревянных духовых и пр. В то же время колоссальный зрительный зал пред’являет к орке­ стру повышенные акустические тре­ бования, которым оркестр в его ны­ нешнем составе, естественно, еще отвечать не может. О чистоте строя тоже говорить трудно при такой раз- нокалиберности инструментов, осо­ бенно в группе деревянных духовых, тем более, что разносортные эти инструменты об’единяет только одно общее свойство — они все одинако­ во ПЛ0Х1И. Если И. Зак смог при столь неблагоприятных «ауспициях» все Же добиться удовлетворитель­ ного, а подчас и хорошего звучания оркестра, то это об'ясняется не только умелостью дирижера, но и энтузиастической преданностью де- лу. в сущности, то же можно ска­ зать и о работе Н. Фрида: энергия и настойчивость режиссера, сумев­ шего поставить такой спектакль с молодым, едва сколо.чен'Ным коллек­ тивом, поистине огромны. Наиболее уязвимым местом нового театра, без сомнепия, является ба- лепная труппа. Балетмейстеру Мих. Моисееву удалось весьма импозант­ но поставить ганцовальпый «поль­ ский» акт. Однако эта пышность и помпезность здесь не устраняют мно. гих серьезных недостатков. Так, кордебалет движется в такт музыке, но, в сущности, не танцует. Правда, балетмейстер искусно маскирует слабость танцевальный группы, и это делает честь его умению, но все же ясно, что театру Надо по­ заботиться о создании настоящего бале га. 0»)х>рмлени« спектакля по эскизам К. Юона при творческом участии художника И. Назарова заслуживает наивысшей оценки. Отдельные сце. ны, в особенности в 1-м акте, сцена в лесу и сцена у ворот поезда сде­ лали бы честь любому столичному театру. Менее удачно оформлена сцена в избе — камень преткнове­ ния чуть Ли Не для всех театраль­ ных художников. Как ни уметяли сценическую площадку, изба Суса­ нина оказалась величиной чуть ли не с Колонный зал Дома союзов. 'Во всяком случае в этой грандиозной хате свободно разместилось все на­ селение депгвни и отряд ополчен­ цев, олииетв:1ряемый хором. Это все же многовато для избы костромско­ го крестьянина XVII века.,. Мы испытали особое, ни с чем не­ сравнимое чувство, ко-гда 12 мая со­ провождаемое перезвоном колоко­ лов, громовыми звуками оркестра, впервые прогремело в зале Ново­ сибирского театра «Славься», — ве­ личайшая из победных песен, соз­ данная русским нациоиалыьы'М ге­ нием. В эти великие дни «Славься» звучит с новой силой, и то, что оно звучит в самом сердце Сибири, оз­ начает новое и блистательное до­ стижение советской культуры. что у некоторых онерных театров нет ьи одного. Мы слышали толысо одного, но зато во всех отношениях превосход- ление серьезные интонационные не­ дочеты, устранение которых поло­ жительно необходимо. 'Настоящим героем премьеры явил. ченю. Действительно молодой ного Сусанина — артистаА. Крив- 6 хор, руководимый хормейстером Е. Горбенко. То, что сделал Е. Гор. бенко, поразительно, если учесть, артист что хоровой коллектив оперы сос- как будто самой природой предназ- ^тавлея почти целиком из молодых качен для этой партии. Красивый, ^певцов, кстати сказать, рекрутируе- сочный голос, удивительно приятно- мых из местных сибирских кадров, го бархатистого тембра, . хоьрошая внешность, яркое актерское даровз- - К радости зрителей, хор звучал кие, блестящая музыкальность, поз. блестяще. Фугато 1-го акта._ хоро- воляюшая Кривчене не пялить глаза вые речитативы, }^ры 3 -го действия, на дирижера так, как будто от его наконец, великое «Славься» в фина- палочки зависит спасение жизни. _ , •"« были спеты отлично. Чудесная все это составляет благодетельное глиикинская вокальная поэтифония основание для свободного творчес- I ^Р^дстала во всей своей красоте, кого исполненияпартииСусанина. Только в «польском» акте замеча- ТУТ X ч лись кое-какие суи1ественные ритми. Шумный успех, выпавший на долю недостатки. Сусанина— Кьривчени, был им вполне , заслужен. Если в первом акте опе. ! Дирижер И. Зак. тонкий и умный оьа в пе«ии и в игре Сусанина— Крив- , художник, ведет спектакль мастер- чени еще замечалась некоторая ско. ски,— так что можно оспаривать ванность, то она совершенно исчез- \ только некотоьрое, иа наш взгляд, ла в последующих актах. А. Крив- неоправданное замедление темпов, чеия положительно прекрасен в 3 -м к которому И. Зак, повидимому, акте (сцена в иэбе) и в знаменитой имеет своего рода склонность.